آخرین فیلم اصغر فرهادی با عنوان داستانهای موازی روز پنجشنبه ۲۴ اردیبهشت ۱۴۰۵ در جشنواره کن اکران شد و با استقبال سرد منتقدین همراه شد. بر اساس امتیاز منتقدان حاضر در جشنواره کن، فیلم اصغر فرهادی کمترین امتیاز را در بین فیلمهای دو روز اول جشنواره به دست آورده است. نگاهی داریم به برخی از نوشتههای منتقدین درباره داستانهای موازی.
برایان تالریکو در وبسایت راجر ایبرت فیلم را عمیقاً ناامیدکننده خوانده است: «عبارت از این شاخه به آن شاخه پریدن توصیف خوبی برای فیلم عمیقاً ناامیدکننده اصغر فرهادی است؛ نخستین شکست واقعاً تلخ جشنواره کن ۲۰۲۶. حتی گروه بازیگران فوقالعادهای از اسطورههای زنده سینمای فرانسه، شامل ایزابل هوپر، ونسان کسل، ویرژینی افیرا و کاترین دونو هم نمیتوانند فیلمنامهای تقریباً نامنسجم را نجات دهند. فرهادی در داستانهای موازی هیچوقت نمیتواند لحن و تعادل درستی پیدا کند؛ مدام میان ایدههای نیمپختهای که هرگز به اندازه نیتشان تاثیرگذار نیستند و لحظههای شخصیتی اغراقآمیز در نوسان است.»
بروسو ملتم در وبسایت Dial M for Movie فیلم را بهسختی اثری از فرهادی میداند: «تازهترین اثر فرهادی عملاً اثری است که در آن کارگردان آگاهانه امضای شخصی خود را از فیلم حذف کرده و بهسختی میتوان آن را محصولی متعلق به فرهادی دانست. تلاش کارگردان برای آزمودن رویکردی تازه و جدا کردن هویت سینماییاش از فیلم در همه سطوح، به ضعیفترین لایه اثر تبدیل شده است. از آنجا که کل فیلم در پاریس میگذرد، به شکلی تصنعی و آگاهانه به استانداردهای بهاصطلاح اروپایی تقلیل یافته و این سبکپردازی ساختگی یکی دیگر از ضعفهای آشکار فیلم است.»
ایگناسیو ناوارو از وبسایت El Antepenúltimo Mohicano کمی نگاه معتدلتری به فیلم دارد: «فرهادی بار دیگر مهارت بالای خود را در میزانسن و تدوین نشان میدهد؛ نهتنها در موارد آشکاری مانند تضاد تصویری میان صحنههای واقعی و تخیلی، بلکه در تواناییاش برای پر کردن هر قاب با جزئیات معنادار (مثل اشیای خانه که میان شخصیتها قرار گرفتهاند و حرکات آنها در این فضاهای داخلی) بدون آنکه قاب را شلوغ کند؛ زیرا میزانسن همواره روان و ارگانیک است. با این حال، زمانی که داستان به مسیرهای دیگری میرود که از نظر اخلاقی قابل سرزنشتر هستند و از بازی و تجربه فرمی به سمت قضاوت جدی حرکت میکند، به شکل متناقضی پیام فیلم سختتر جدی گرفته میشود؛ لحن آن کمی دچار لغزش میشود و ریتم اثر آسیب میبیند (از حالتی پرقدرت به سمت ضعف حرکت میکند).»
مردیت تیلور از وبسایت Filmuforia اینطور درباره فیلم نوشته است: «داستانهای موازی یک تمرین فکری است که میخواهد با فشار حسی و تاریکی اخلاقی مخاطب را آشفته کند، اما این ناخوشایندی مداوم، اثرگذاری آن را کاهش میدهد. ایدههای آن درباره نویسندگی، بهرهکشی و مرزهای نفوذپذیر میان هنر و زندگی جذاباند، اما فیلم بیشتر از آنکه آنها را بررسی کند، صرفاً نمایششان میدهد. چیزی که در ذهن باقی میماند بیشتر نوعی دلزدگی است تا بینش.»
آلیسون ویلمور از وبسایت Vulture فیلم رایک درام سادهلوحانه میداند: «داستانهای موازی شبیه همان فیلمهایی است که زمانی در سینماهای هنری آمریکایی بین آثار مهمتر نمایش داده میشدند؛ درامی سادهلوحانه که به دلیل موقعیت و بازیگرانش بیش از آنچه شایسته است جدی گرفته میشود و هالهای از اعتبارِ بیارتباط با کیفیت واقعیاش دارد.»
فیلیپ باگنال از وبسایت loudandclearreviews معتقد است فیلم دقیقاً مشخص نیست چه میخواهد بگوید: «این نخستین تجربه فرهادی در فیلمسازی خارج از ایران نیست، اما از زمان فیلم همه میدانند به بعد چیزی دچار مشکل شده است. آن فیلم به اندازه کافی منسجم بود تا بتواند بازیهای قدرتمند پنهلوپه کروز و خاویر باردم را پشتیبانی کند، اما داستانهای موازی بیش از حد از نظر احساسی مبهم است تا بتواند بار این حجم از بازیگران فرانسویزبان را به دوش بکشد. حضور چهرههایی مانند ایزابل هوپرت و وینسنت کسل ممکن است مخاطبِ گذری را جذب کند، اما آنها نمیتوانند فیلمی را که بیش از حد پیچیده و در عین حال نامشخص است، نجات دهند؛ فیلمی که هیچگاه روشن نمیکند دقیقاً چه میخواهد بگوید.»
مارتا بالاگا از وبسایت cineuropa هم فیلم جدید فرهادی را «یک سقوط تازه و قابلتوجه» میداند و مینویسد: «این فیلمِ حاضر در بخش مسابقه کن بهطرزی غیرقابل توضیح بیش از حد طولانی، احساساتی و آزاردهنده است؛ جایی که همه در حال جاسوسی از همه هستند. ممکن است بتوان تقصیر را گردن کارگردان لهستانی، کریستوف کیشولوفسکی، انداخت؛ چون کل این اثر قرار است به یکی از کارهای او ارجاع دهد. اما در نهایت این تصمیم خود فرهادی است که امروز چنین فیلمی بسازد و آن را تا این حد طولانی کند.»
